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拍品信息

毛泽东与林彪在井冈山 纸本油画

拍品号:
公 司: 中鼎国际拍卖有限公司
拍卖会: 中国油画 -2010年秋季艺术品拍卖会 时 间:
作 者: 年 代:
长: 78
宽: 71
估 价: 120000.0000-150000.0000 成交价: 0.00
起拍价: 0.00
介 绍: 签名:刘春华 王晖 2005年7月补签(画内) 1968.10.于南昌(画外) 刘春华,黑龙江人。1968年中央工艺美院(现清华大学美院)毕业。曾任北京出版社副总编辑、中国美协理事、北京美协副主席、北京画院院长等。代表作品:油画《毛主席去安源》、《敬爱的周总理永远活在我们心中》、中国画《屈子求索图》、《春必将至》。获奖记录:中国画坛百杰、民族杰出美术家、万里采风贡献奖、民族百花奖、中国文联“97中国画坛百杰”。收藏记录:中国建设银行,安源纪念馆,中国美术馆,天安门管理处等。出版记录:《刘春华画集》1990年北京出版社。画家寄语:艺术创作是花费血汗的严肃游戏;艺术创作不仅仅要主宰自己。真实的力量是强大的,而其中最主要的要素是艺术家投入作品中的情感真实。强调视觉冲击力是一个方面,同样重要的还有视觉亲和力。没有视觉亲和力的作品不会被人们接受。黑和白、阴和阳等相反相成,而正和邪却势不两立。邪的作品是作者邪的表现。不管花费多大气力,表现的多么聪明,人们总是敬而远之。在刘春华身上,创作的使命感与责任感,是他本人比较自觉的心态所意识到的。刘春华无论在生活里或者创作中都不是一个无所谓的旁观者、局外人。刘春华的作品中饱含着理与情的渗透,以及情与趣的结合,他的严肃性有时就在不经意之中,而看似不经意的“轻描淡写”正好是作者直视人生的一种方式。——沈鹏(原中国书法家协会主席)王晖,辽宁人。1963年毕业于鲁迅美术学院附中,1968年毕业于中央工艺美术学院。现为中国美术家协会会员、中国美协插图装帧艺委会委员、北京美协理事、北京美协插图装帧艺委会主任。中国文联书画艺术中心画家,教授。关于《毛泽东和林彪在井冈山》——刘春华 王晖1968年7月1日,油画《毛泽东在安源》、在《人民日报》、《解放军报》、《红旗》杂志正式发表,在国内外引起强烈反响,受到亿万人民瞩目。此前,该油画作者—中央工艺美术学院学生刘春华,应邀到江西安源纪念馆参加陈列的准备工作。6月30日,他与借到江西工作的韶山纪念馆馆长马玉卿同行回到北京。他们是受江西省领导委托,前来邀请北京及全国各地美术创作专业人员,参加江西革命历史题材美术创作,以调整、充实江西省各革命博物馆、纪念馆的美术展品。通过他们的邀请,数十位来自全国各地的专业创作人员,于7月下旬齐聚江西省萍乡市,参加这次美术创作活动。江西省领导点名请刘春华创作《毛泽东和林彪在井冈山》这一当时视为重大题材的油画。刘春华十分义气、大度,他把本可独创的作品,与同窗九年的挚友王晖合作。同为中央工艺美术学院学生的王晖,于1967年创作天安门广场西侧大宣传牌上的巨幅油画《五个里程碑》,显示出创作实力。当时选择创作同一题材的,还有来自中国革命博物馆的陈省、邵强二人组合。陈省因创作油画《毛主席和白求恩》而著名。经过近一个月对江西井冈山老根据地革命历史的调查研究,对革命旧址遗迹的考察,对老革命老红军的采访,在纪念馆系统查阅资料和回忆材料,以及大量的写生后,刘、王二人同创作组于8月底从井冈山回到萍乡,进入了构思构图创作阶段。井冈山纪念馆档案中的回忆材料记载,会议期间,毛泽东曾同林彪等与会代表在步云山上散步远眺,展望未来。《毛泽东和林彪在井冈山》一画,就是选择、依据这一具体、真实的历史情节展开的构思:清晨,迎着朝阳,毛泽东和林彪漫步在高高的山冈上,背后是以井冈山主峰为中心的层峦叠嶂的罗霄山脉和广阔的天空,象征“工农武装割据”“农村包围城市”革命战略思想的光辉前景。山下,有召开湘赣边界党的第二次代表大会的步云山会址—在井冈山地区独具特色的三连房山的房子以纪实。构思构图确定后,开始画素描稿。画稿约宽2.3米、高2.5米,人物接近真人大小。由于画年轻的林彪比画毛泽东难度大得多,刘春华主动承担了对林彪形象的塑造。王晖则负责对毛泽东形象的塑造。据当地老红军讲,当时井冈山经济极端困难,红军大都穿草鞋、着土布便装,加上领章和八角帽,就是当时的军装。因此,毛泽东和林彪当时穿便装带领章是符合历史真实的。9月下旬,创作人员来到江西省会南昌,进驻省博物馆,准备进行正式作品的创作。江西省革命委员会主任、福州部队和江西省军区政委程世清来馆审看画稿。他特别着重地审看了《毛泽东和林彪在井冈山》的素描稿,并详细听取对创作构思的陈述,他表示非常满意。此时已近国庆节。刘春华接到中央通知,让他参加1968年10月1日国庆观礼。江西省博物馆领导认为可通过刘参加国庆观礼见到中央领导的机会,征求中央领导对江西创作的这批美术作品的意见。于是刘春华将素描稿照片及文字说明带到北京。但刘没有机会直接送给中央领导,而是由中央工艺美术学院工、军宣队经手转送上去的。刘春华结束国庆观礼活动回到南昌,和王晖在自制的油画纸上合画了一幅油画色彩稿,把这幅画的色调和色彩处理明确下来,做正式油画创作的依据。此次拟上拍的作品,就是这幅油画色彩稿。刘、王刚画完色彩稿,就收到中央工艺美术学院工、军宣队发给刘春华的电报:“接温玉成办公室通知,《毛泽东和林彪在井冈山》一画不要画了。”但没有说明不要画的原因。刘春华立即把这个情况报告给江西省领导。刘、王决定立即停止这幅画的创作,改为创作《毛主席在井冈山》。后来发表和出版的刘春华、王晖合作的《毛主席在井冈山》一画,就是在这种背景下创作出来的。该画除毛主席改为坐姿外,整个环境背景的处理仍基本保持原构思。(参见1.《毛主席在井冈山》二开张单幅画,作者:刘春华、王晖,江西省新华书店出版发行,1969年10月出版。2.《井冈山的斗争》画册第22-23页彩页,江西省革命委员会、江西省军区、江西省《井冈山的斗争》画册编辑组出版,1969年4月出版。3.《新中国美术图史》(1966-1976)第069页,第114彩图,王明贤、严善錞著,中国青年出版社出版,2000年10月北京第1版)。《毛主席在井冈山》共画二幅。同一构思构图,由刘、王分别执笔各画一幅。江西省博物馆藏的是刘春华执笔的;井冈山博物馆藏的是王晖执笔的。发表和出版的是刘春华执笔的那一幅。尽管江西省领导程世清曾多次希望他们把《毛泽东和林彪在井冈山》油画完成,但都被他们婉言拒绝了。在他们完成《毛主席在井冈山》油画创作离开南昌之后,程世清指令江西省几位油画高手完全按照《毛泽东和林彪在井冈山》的素描稿和油画色彩稿的色彩处理,把这幅油画完成了,陈列在江西省博物馆,在江西省革命委员会、江西省军区为向中共“九大”献礼于1969年4月出版的《井冈山的斗争》画册和《井冈山画刊》(1971年第6期封面)上发表。后来,这幅油画和素描稿均已毁。这幅油画色彩稿即是这一作品唯一留存的油画稿。
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